AVANCES. Tráiler de "The Danish Girl", de Tom Hooper con Eddie Redmayne

Huele a Oscar. Esto es lo primero que desprende este primer tráiler de “The Danish Girl”, lo nuevo del oscarizado Tom Hooper –“El discurso del rey”, “Los Miserables”-, con el también oscarizado Eddie Redmayne y Alicia Vikander. Los dos interpretan a la pareja formada por los artistas Lili Gebe y Gerda Wegener, y cómo ella tuvo que lidiar con la identidad transgénero de su marido. La cinta, basada en hechos reales, llega a las salas estadounidenses en noviembre de manera limitada, para luego expandirse a todo el territorio nacional en diciembre. En España habrá que esperar hasta el 15 de enero. Lo dicho, huele a Oscar.

LA CRÍTICA: Los Miserables

Libertad, igualdad, fraternidad

Fantine, arrojada a la miseria del Montreuil del primer cuarto del siglo XIX, se ve obligada a vender su cabello, sus dientes, su cuerpo y su dignidad para sacar adelante a su pequeña Cosette. Una vez a solas, cuenta su historia de amor y abandono. La música sube, suena “I dreamed a dream”, y los pelos se erizan. Un escalofrío recorre todo el cuerpo y la piel se pone de gallina. Anne Hathaway ha hecho acto de presencia y acaba de regalar el momento más memorable y álgido de la adaptación del célebre musical “Los miserables”. Uno de esos instantes que merecen alabanzas, premios, Oscar. Consigue transmitir el pesar de su personaje con su voz, con sus gestos, con su mirada. Hathaway confirma lo que ya sospechábamos los que nos fascinamos con su aparición en pantalla, que es una actriz enorme. Suyo es el momento, y no volverá a repetirse.

A partir de entonces, “Los Miserables” no vuelve a alcanzar esas cotas de magnificencia, aunque lo que resta es más que digno. Otros números musicales, como el coral “One day more”, son magníficos, pero en la película no están a su altura. E ignoro si es así en la obra original, pues reconozco que nunca la he visto. Tan sólo conozco la novela de Victor Hugo, y no se puede criticar el film en base a ella pues es una adaptación del musical. Así que esta reseña es solamente sobre la película, y en ningún momento los defectos de esta deben entenderse como arrastrados desde la fuente original. No podría asegurar entonces si dichos defectos son debidos a una adaptación incompleta o al hecho de que todo lo que queda bien sobre los escenarios puede no resultar igual en la pantalla grande.

Pero lo cierto es que su extensa duración, aquello que corre el riesgo de lastrarla por completo, es una losa que acaba pesando, y mucho. “Los Miserables” se hace larga, extenuante, y pierde fuerza hacia mitad de su relato. Es más bien una obra operística, un drama cantado, que un musical al uso. No hay grandes coreografías, puede hacerse plomiza a buena parte de los espectadores. Algunos pasajes, como las motivaciones del desenlace final de Javert o el triángulo amoroso del que sale perdiendo una ausente y nada aprovechada Amanda Seyfried, están algo desdibujados sobre el papel y el montaje. Algunas decisiones de cast, como la de Russell Crowe, son cuestionables no por su calidad vocal, sino por resultar demasiado estáticas en pantalla con respecto a sus compañeros de reparto. La dirección tan correcta y british de Tom Hooper, con sus molestos planos inclinados y su abuso del gran angular y los primeros planos, da la talla a la hora de intimar con los actores, pero supone un error en unos planos generales un tanto artificiales dominados, eso sí,  por una dirección artística y técnica sobresaliente. Y su tramo final, aunque alargado, es fugaz y un tanto precipitado.

Y pese a todo esto, el espíritu del original es tan fuerte, sus canciones tan pegadizas, y me pirran tanto los musicales, que casi todos estos pecados pueden ser perdonados. Porque así lo vale un grandioso Hugh Jackman, el hombre que nació para interpretar sobre las tablas más que para liderar a los mutantes de la Marvel. Así lo vale el poderío de Samantha Barks, el vozarrón de Eddie Redmayne y los bufones Sacha Baron Cohen y Helena Bonham Carter amenizando la función. Así lo vale ese pedazo de actriz que se marca uno de los mejores números del género musical reciente. Así lo vale este canto a la libertad, a la igualdad, a la fraternidad, al amor, de una sociedad a punto de estallar. Y porque tras salir de la sala de cine, dan ganas de pagar la entrada y meterse en un teatro.

A favor: Anne Hathaway y su “I dreamed a dream”; sin palabras

En contra: su extensa duración

Calificación: ****

Taquilla USA: La Navidad es de "Los Miserables"

La cartelera necesitaba un gran cambio, y el milagro se ha producido el día de Navidad. “Los Miserables” y “Django Unchained” han llegado pisando fuerte, y han puesto el broche de oro a un 2012 potente en cuanto a cifras en la taquilla estadounidense. Tanto que las dos se han colocado en segundo y tercer puesto, respectivamente, como mejores estrenos del día de Navidad, superadas por el primer “Sherlock Holmes”, que salió un viernes hace tres años.

La Universal apostaba fuerte por la adaptación de Tom Hooper del célebre musical. Un director ya de renombre, un cast atractivo, el éxito que lleva cosechando la obra sobre los escenarios desde hace décadas… y estrenarse el día de Navidad como plato suculento para renovar la cartelera. Todo esto ha dado sus frutos, y la película ha entrado, pese a su extensa duración, en el podio de la taquilla con 18 millones de $. Ha dejado una buenísima sensación en la audiencia, y la carrera al Oscar la beneficiará sin duda. De aquí a fin de año superará los 100 millones de $ con facilidad. Ha debutado un 33% por debajo de “El Hobbit”, pero con la diferencia de no contar con el respaldo del 3D, del IMAX ni con su enorme cantidad de salas. En España, en cambio, no ha logrado superar a Peter Jackson, donde además “El cuerpo” ha comenzado con muy buen pie las vacaciones navideñas con su millón de euros recaudados el pasado fin de semana. En el resto del globo también ha irrumpido con fuerza, cosechando 23 millones de $.

Pero la gran sorpresa la ha dado Tarantino, que consigue con “Django Unchained” marcarse su récord personal. Ha recaudado 15 millones de $, su mejor marca hasta la fecha, y sorprendente si tenemos en cuenta que la violencia, el calificativo R y la época del año en que se estrenaba hacían difícil, que no imposible, que arrasara. Pero Tarantino arrastra un potente fanbase, y a poco que el día a día sea positivo y la carrera al Oscar le ayude, también debería rozar los 100 millones de $ antes de fin de año. Por poner un antecedente, el año pasado se estrenaba por estas fechas el Millennium de Fincher, con similar tono y calificación por edades, y lo hacía con unos tibios 15 millones en cuatro días. Aún así, ésta llegó a los 100 millones de $, lo que da idea de lo que la nueva película de Tarantino puede llegar a hacer.

No son los dos únicos estrenos que generan buenas noticias. La comedia familiar con Billy Crystal y Bette Midler, “Parental Guidance”, consigue unos correctos 6,3 millones de $, lo que la acerca a “Cheaper by the Dozen” en las navidades de 2003, por lo que su techo podría estar cerca, en los 110 millones de $.

Acudiendo a los mantenimientos, “El Hobbit” ha sido tercera mejorando un 63% su recaudación para irse a los 168 millones de $, y con los ojos puestos en los 200 millones antes de acabar el año. No es un incremento notable, algo que sí evidencia “Jack Reacher”, que en su quinto día sube un 101% con 23,5 millones de $. No es una cifra colosal, pero antes de fin de año debería aprovechar el pasillo de esta semana navideña para acercarse a su presupuesto de 60 millones de $, lo que le permitiría salvar los muebles en el mercado norteamericano, a falta de ver qué ocurrirá en el resto del mundo.

Fuentes: boxoffice.es y boxofficemojo.com