TAQUILLA USA. Cinderella ayuda a levantar la taquilla

Por fin, la taquilla estadounidense consigue sacar pecho tras dos malos fin de semana, gracias a los casi 132 millones de $ que se han recaudado, cerca de 20 millones más que hace un año, cuando “Mr. Peabody & Sherman” dominaba la cartelera por segundo fin de semana consecutivo.

Y todo gracias a Cinderella, que se hace con más de la mitad de la taquilla al recaudar 70 millones de $. Una cifra previsible y nada sorprendente, pero más que suficiente para considerarla un éxito. El dato está casi a la par que el de “Maleficent” hace un año pero por debajo que el de “Oz” hace dos, pero esta vez con un mayor e importante apoyo de la crítica y el público, y sin ninguna competidora hasta dentro de dos semanas, cuando “Home” irrumpa en la cartelera. Pero, sobre todo, con una importante diferencia, y es que ha costado menos de 100 millones de $, por lo que la rentabilidad de esta nueva aventura será aún mayor que en los dos casos mencionados, sea cual sea su techo. En el resto del mundo lleva prácticamente la misma cifra, por lo que ya es rentable en todo el mundo.

El otro estreno grande del fin de semana, Run All Night, tampoco sorprende, pero en este caso, sus 11 millones de $ son muy escasos si tenemos en cuenta los nombres implicados en ella. Ha sido el peor estreno de Jaume Collet-Serra en territorio americano, y el peor de Liam Neeson desde 2010. Ahora bien, no se esperaba mucho de ella, por lo que entra según lo esperado. Su apoyo es casi mínimo, y habría que evaluar sus costes para saber realmente el nivel del batacazo que se ha pegado.

El mejor estreno ha sido para It Follows, esperadísima cinta de terror que tuvo muy buena acogida y que se hace con unos excelentes 163.000$ en cuatro salas, esta vez sí con un amplio respaldo de crítica y público. El peor estreno ha sido español. EVA debuta de la manos de los Weinstein en suelo estadounidense con unos pobres 10.200$ en 50 salas, una distribución exagerada para un producto que no iba a encontrar su hueco en ese país.

El resto de títulos de la cartelera se encuentra demasiado débil, tanto que el segundo puesto ha sido para el film de Collet-Serra. El top 5 lo completan Kingsman con unos formidables 107 millones de $ y 257 en todo el mundo; Focus con unos flojos 44 millones de $, más 37 en el resto del globo; y Chappie, con unos aún más flojos 23 millones de $ y desplomándose un 56%, y con una cifra mundial también baja de 37 millones de $.

De nuevo, las triunfadoras del fin de semana en lo que a mantenimiento se refiere han sido: What We Do In The Shadows, que apena varía su dato un 5% por encima del pasado fin de semana y apunta ya a los 1,4 millones de $; Relatos Salvajes, que mejora un 84% con 848.000$ en su cuarta semana, y sin el trampolín de ningún premio relevante; y sobre todo ’71, que mejora un 200% y atesora ya 378.000$ en tres semanas.

Fuente: Box Office Mojo

El Corto Cinéfago: Especial Kike Maíllo (II): "Las cabras de Freud"

Acabamos este especial dedicado a Kike Maíllo, que la semana que viene estrena su primer largometraje, la esperadísima "EVA", con su primer corto, "Las cabras de Freud", con el cual se graduó en 1999 en la especialidad de Dirección Cinematográfica en el ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalunya, de donde han salido talentos como J.A. Bayona. Y aunque no fuera tan premiada como su siguiente trabajo, "Los perros de Pavlov", nada tiene que envidiarle. 

Como en aquella, Maíllo vuelve a reflexionar en pocos minutos acerca del amor, la soledad, y sobre todo la problemática del cambio, en este caso a través de las vivencias del personaje de Tristán Ulloa, que relatará parte de su vida, de los problemas sentimentales de los hombres de su familia, y en esencia de la necesidad de seguir adelante sin estar anclados al pasado. El director vuelve a recurrir a una estructura desordenada cronológicamente, en esta ocasión a partir de flashbacks que agilizan la narración, y con una estética y una historia mucho menos fría que la de su siguiente y multipremiado cortometraje. Por cierto, realiza una aparición estelar la gran Laia Marull, que un año después se alzaría con el Goya a mejor actriz revelación por "Fugitivas", y que este año ganó el de actriz por "Pa Negre" -además tiene otro por "Te doy mis ojos"-. Y la canción del corto es de lo más pegadiza. Que lo disfruten.

El Corto Cinéfago: Especial Kike Maíllo (I): "Los perros de Pavlov"

Dejamos de lado el especial dedicado a Chapero-Jackson (no encuentro "The End" por ningún lado para completar su trilogía), que ya retomaré más adelante, y vamos con otro cortometrajista español que se estrena en el largometraje a finales de este mes. Apunten bien el nombre de Kike Maíllo, porque dará que hablar. "EVA" es un rara avis en nuestra cinematografía, una propuesta de ciencia-ficción que ha sorprendido allá por donde ha pasado, incluido Venecia. Ha inaugurado Sitges y hablan muy bien de ella.

"Los perros de Pavlov" es en realidad su segundo cortometraje, pero fue el primero que vi de este realizador hace años. Rodado en 2003 con Andrés Gertrúdix, Marta Larralde y Críspulo Cabezas como protagonistas, habla de la rutina, de cómo siempre parece que vivimos lo mismo hasta que un hecho puntual, ese que solamente parece darse en el celuloide, puede cambiar el curso de los acontecimientos. Los protagonistas viven dos historias con el mismo comienzo y distinto final, y lo más sorprendente de "Los perros de Pavlov" es cómo esas historias aparentemente independientes acaban cruzándose entre sí de manera milimétrica, unidas por las impresiones de unos personajes cuyas vidas dependen de las de los demás, aportando cinco puntos de vista distintos del mismo accidente y su implicación en el mismo.

Como en su primer trabajo, "Las cabras de Freud", Maíllo habla del cambio, y este corto tan gélido en su atmósfera y fotografía le valió el merecido reconocimiento de crítica y público, llegando a triunfar en festivales como Munich o Alcalá de Henares. Para los que les suene Maíllo de otros menesteres, comentar que entre este corto y "EVA" han pasado ocho años, durante los cuales ha trabajado como supervisor de guiones en filmes como "El orfanato" o como director y escritor de esa genial serie de animación para adultos llamada "Arròs covat (Arroz pasado)". Dará que hablar.