TAQUILLA USA. Jennifer Lawrence y Bruce Willis no destronan a Black Panther

Por primera vez en dos semanas, la taquilla flojea con respecto al año pasado, cuando “Logan” afilaba las garras por última vez. El impacto de los estrenos de elevada presencia ha sido más bien discreto, y la taquilla vuelve a estar a salvo gracias a Marvel.

Red Sparrow partía con muchas opciones de triunfar, al menos cuando se anunció hace unos meses y pudo verse su primer tráiler. La unión entre Francis y Jennifer Lawrence tras “Hunger Games” prometía ser provechosa, pero el film fue perdiendo interés conforme se acercaba la fecha de estreno. Ahora, con unas críticas no demasiado entusiastas, la película se conforma con unos decentes, pero bajos, 17 millones de $, sin poder superar la ya de por sí baja previsión de 19 millones de $ que los expertos pronosticaban. Uno de sus problemas, el presupuesto de 69 millones de $, que será difícil que rentabilice en suelo USA. La esperanza reside en todo el mundo, donde amasa 43 millones de $, aún con camino por delante. Pero no parece que vaya a ser precisamente un pelotazo.

También con un dato ligeramente inferior al esperado ha llegado Death Wish, el torture porn revenge de Eli Roth con Bruce Willis como protagonista. La crítica la ha masacrado, y ello se traduce en unos flojos 13 millones de $. No obstante, su ventaja es su presupuesto de 30 millones de $, mucho más fáciles de rentabilizar que en el caso anterior.

La cartelera, no obstante, ha vuelto a verse dominada por Marvel. Black Panther es ya todo un fenómeno que en su tercera semana acumula ya 501 millones de $, bastante más que la más exitosa de la factoría en el mismo periodo de tiempo, la primera “Avengers”. Así, se espera de ella que la supere y se convierta en la más taquillera del MCU en suelo norteamericano. En todo el globo roza los 900 millones de $, ya con el ojo puesto en la barrera de los 1.000 millones.

Del resto de la cartelera, poco que destacar. El top 5 lo completan Game Night, con una caída más suave de lo esperado y con 33 millones de $ en diez días, y Peter Rabbit, que ha aguantado todo este tiempo mejor de lo esperado y en cuatro semanas su total es de 84 millones de $. La primera tiene aún cuerda para doblar su cifra y ser más que rentable, mientras que la segunda tiene fuerza suficiente para alcanzar los 100 millones de $.

Y en pleno fin de semana de los Oscar, muchas de las cintas nominadas aumentan su presencia en salas, pero solo dos consiguen mejorar sus cifras. The Shape of Water suma ya 57 millones de $, mientras que Call me by your name acumula 17 millones de $.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. El trono sigue en manos de Disney/Marvel

Otro aplastante fin de semana en la taquilla USA, de nuevo dominada por Marvel. Como no podía ser de otra manera, Black Panther sigue en el trono, y lo hace descendiendo un 46% en sus cifras, una caída de lo más positiva para un producto de sus características, y más tras el taquillazo del que gozó durante su estreno.

Así, la nueva propuesta marvelita se va a los 400 millones de $ en diez días, sumando un nuevo récord a la lista, el de mejor lunes de la historia. Por si fuera poco, 700 millones de $ es el dato que amasa en todo el mundo, y los 1.000 millones de $ deberían ser una realidad en poco menos de dos semanas.

Los dos estrenos grandes del fin de semana entran como pueden pese a las buenas críticas. La comedia Game Night, con Jasob Bateman, recauda 16 millones de $ en tres días, lejos de otros títulos del actor pero sin suponer un desastroso dato. Ha costado 37 millones de $, y no debería tener problemas para rentabilizar esta cifra.

Por su parte, lo nuevo de Alex Garland, la esperadísima Annihilation, con Natalie Portman, se queda con unos mejorables 11 millones de $. Quizá su inminente estreno en Netflix le haya jugado una mala pasada en taquilla, pero sin duda la cantidad por la que Paramount habrá vendido el film a la plataforma permitirá que salve los muebles. Ha costado 40 millones de $.

Por lo demás, poco que destacar más allá del top 5. La lista de las cinco más vistas la completan, una vez más, Peter Rabbit, que en tres semanas se va a los 71 millones de $, ya más de lo que ha costado y con algo de camino por delante, y Fifty Shades Freed, que en el mismo periodo de tiempo suma 89 millones de $. Acabará seguramente sus días cerca de los 100 millones de $, pero los 320 millones de $ que lleva acumulados en todo el mundo ponen la parte positiva a una saga que, con todo, ha superado los 1.100 millones de $ en todo el globo. Un rotundo éxito.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. Black Panther se hace con el trono

La taquilla necesitaba un exitazo, y ha sido Marvel la que se lo ha brindado. Uno de los mejores fines de semana de la historia, beneficiado por el festivo adicional del President´s Day, pero sin que esto haya sido decisivo para el boom del número uno.

Black Panther partía con unas poderosísimas reviews, que la encumbran como una de las mejores cintas de superhéroes de la historia, y eso se ha notado. 201 millones de $ cosechados en tres días, lo que la colocan como el quinto mejor estreno de la historia en EEUU, justo por detrás de la primera “Avengers”. Y con el día extra, 235 millones de $ en el bolsillo.

Con esto, la nueva propuesta marvelita se hace con tres récords. En primer lugar, el de mejor estreno del President´s Day Weekend de la historia. En segundo lugar, el de mejor estreno de invierno de la historia. Y en tercero, el de mejor estreno del mes de febrero. Y en los tres casos, superando a “Deadpool”, que hasta ahora ostentaba la mejor marca.

A nivel mundial ha comenzado de manera más que correcta, con 404 millones de $, pero será cuestión de semanas que supere la barrera de los 1.000 millones de $. La pregunta es hasta dónde llegará en EEUU tras este extraordinario comienzo.

La película ha eclipsado al resto de la cartelera, y solo merece la pena hablar de los mantenimientos del top 5, en general positivos gracias al día extra. Peter Rabbit repite en segunda plaza con 54 millones de $ en diez días, aproximadamente lo que ha costado, mientras que Fifty Shades Freed se va a los 78 millones de $, perdiendo el podio y cayendo a la tercera plaza, con el descenso más fuerte de todo el top 10. 269 millones de $ amasa en todo el globo el fin de esta trilogía, a la espera de si superará los 381 de su predecesora.

Cierran esta lista Jumanji: Welcome to the Jungle, que apenas desciende, y The 15:17 to Paris, la primera con 380 millones y la segunda con unos pobres 27 millones de $. La comedia de aventuras de Sony, además, supera ya los 900 millones de $ en todo el mundo.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. El Sr. Grey vuelve a conquistar al público en su despedida

La taquilla USA remonta el vuelo este fin de semana, pero solo en comparación con el anterior, porque palidece si se compara el total recaudado con lo cosechado hace un año, cuando “Batman: The LEGO Movie” y “Fifty Shades Darker” llegaban con fuerza a la cartelera, pero por debajo de sus respectivas primeras entregas o títulos con los que comparten universo.

Y nuevamente ha sido el señor Grey el que se lleva el gato al agua, ya sin competencia y despidiéndose con su tercera entrega. Fifty Shades Freed debuta a la baja con respecto a la entrega previa, pero con unos muy buenos 38 millones de $, fruto eso sí del efecto fan que arrastra. Debido a ello, no se espera que supere por mucho los 100 millones de $, a la espera de ver cómo funciona a nivel internacional, donde también la segunda sufrió un descenso significativo. Por ahora, en todo el mundo amasa 137 millones de $, con un presupuesto que iguala al de la segunda, 55 millones de $.

Una cifra fácil de rentabilizar, tanto que ya la franquicia lo ha hecho con tan sólo tres películas. Ha costado en total 150 millones de $, y en todo el globo ha recaudado la friolera de 1.089 millones de $ hasta el momento, aunque esta cifra aumentará una vez la presente entrega acabe su carrera comercial. Un producto de lo más rentable para Universal, que no ha sucumbido a las desastrosas críticas.

Pero es que ninguno de los estrenos de elevada presencia de la semana gozaba de reviews entusiastas. La mejor situada en ese sentido ha sido la animada Peter Rabbit, con la que Sony acierta de lleno con 25 millones de $, justo la mitad de lo que ha costado. Peor valorado ha sido lo nuevo de Clint Eastwood, The 15:17 to Paris, que no obstante se hace con unos decentes 12 millones de $. Decentes dado su presupuesto de 30 millones de $, que no debería tener problemas en alcanzar gracias al nombre de su director. Ahora bien, no se prevé ante este comienzo y los comentarios que vaya a ser uno de sus trabajos más exitosos.

Los mantenimientos, pues positivos en el top 5 ante la falta real de productos potentes que acaparen la atención. Jumanji: Welcome to the Jungle y The Greatest Showman cierran la lista, haciendo aún de las suyas tras mes y medio en cartel. Dos éxitos sorpresa que acumulan ya 365 y 146 millones de $, respectivamente. Además, la comedia de aventuras de Sony se aproxima a los 900 millones de $ en todo el mundo, mientras que el musical de Fox supera ya los 300 millones de $.

Fuente: Box Office Mojo

EL TERMÓMETRO. Oscar 2018: El negro está de moda

Algo está cambiando en Hollywood. Llamémoslo concienciación colectiva. Una tendencia que recorre la Meca del Cine y cuyo objetivo es el de abrir mentes.

Ayer se dieron a conocer las nominaciones a los Oscar. Y cómo le gustaría poder decir a un servidor que lo más destacable de esta edición es la elevada presencia de cine fantástico y de terror. “La forma del agua” cosechando la mayor cantidad de candidaturas, “Déjame salir” en las principales categorías, o “Logan” optando a mejor guión adaptado.

Sí, algo está cambiando en Hollywood, pero no es eso. Por desgracia. Otro tema de más candente actualidad es el que ocupa los mayores titulares. Y hay que decir por desgracia, porque ojalá no hubiera sido así. Pero lo es. En Hollywood vivía un monstruo, uno real, no de esos que podrían morar en el género que más adoro y que quedan, por fortuna, parapetados dentro del encuadre de una cámara. Y tras este monstruo, llegaron muchos más. Reales o fruto del oportunismo, pero llegaron.

Ojalá nunca hubiese existido dicho monstruo, ni todos los demás. Ojalá no hubieran tenido que salir a la luz tantos casos de acoso sexual. Ojalá las víctimas nunca hubieran tenido que vivir esa situación. Pero ocurrió. Y es de una importancia mayúscula que habiendo ocurrido, se denuncie, y que se apoye a las víctimas. Pero por favor, dentro de unos límites razonables.

Porque hay cosas que no son justificables. No es justificable el hecho de que la opinión pública dé como culpable a alguien sin pruebas, basándose solamente en una acusación. No es justificable ni es justo. No es justificable ni razonable el que ahora haya que andar con pies de plomo, no vaya a ser que una simple mirada o sonrisa cómplice, una simple conversación o invitación a tomar algo, sea vista como acoso. Porque así, por malentendidos, pagan justos por pecadores. Y tampoco es justo el meter a todos los hombres en el mismo saco de los monstruos. No confundamos feminismo con misandria, que es el punto al que acaban involucionando algunas personas.

Pero sobre todo, no es justificable la discriminación positiva. Ésa por la que la comunidad afroamericana pide en cada edición que haya un film en los Oscar que les represente. O ésa por la que los colectivos feministas demandan más presencia de mujeres entre los nominados, en esta ocasión valiéndose de toda la corriente que atraviesa al mundo del cine estos días. O también, por la que acaba tomándose una decisión tan patosa y que va en contra del propio feminismo como contar únicamente con presentadoras femeninas. Ayer mismo, cuando se anunciaban los nominados a los Oscar, cada categoría iba precedida de ingeniosos vídeos protagonizados por actrices, sólo por actrices. No lleguemos a estos puntos irracionales y absurdos, donde lo único que se busca es quedar bien.

Reivindiquemos derechos, pero atendiendo al raciocinio. Supone una alegría inmensa el hecho de que, por primera vez, haya una directora de fotografía nominada al Oscar. O que Greta Gerwig haya acabado siendo nominada a mejor dirección por “Lady Bird”. Pero una alegría solamente si es por méritos propios. La discriminación positiva no le hace un favor a nadie. Puestos a reivindicar, en lugar de llevar vestidos negros de cara a la galería, se podría haber pedido la nominación a mejor dirección a la mejor cineasta en activo, Kathryn Bigelow. Aunque claro, la temática racial ya tiene representación gracias a Jordan Peele. Eso, y que la realizadora de “Detroit” es blanca. Este año, el negro está de moda. Lamentablemente, no en el sentido que a muchos nos gustaría.

TAQUILLA USA. "Jumanji 2", "The Post" y "The Commuter" dominan el MLK Weekend

Fin de semana de Martin Luther King. Cuatro días que rozan en total los 200 millones de $, superando con creces lo visto hace un año, especialmente gracias a su poderoso top 10, con más de la mitad de los títulos superando los 10 millones de $.

En el podio se vuelve a situar Jumanji: Welcome to the Jungle, que sigue su firme camino de superar los 300 millones de $, y a saber cuál será su techo final. Toda una sorpresa para Sony con 291 millones de $, que en todo el mundo alcanza los 674 millones de $.

Le sigue The Post, que este fin de semana ampliaba presencia a todo el territorio nacional, lo cual se traduce en unos formidables 23 millones de $, que sumado a lo que ya llevaba anteriormente, se convierten en 27 millones de $. La crítica la apoya, y pese a que en la carrera de premios se está comiendo más bien poco, su trama, reviews y el nombre de su pareja protagonista y su director son suficientes para asegurarle buenos datos en taquilla.

En materia de estrenos, The Commuter debuta tercera superando las previsiones generales, con 16 millones de $ en cuatro días. Pero sigue suponiendo un dato irrisorio para el dúo formado por Neeson y Collet-Serra. Pero peor es lo de Paddington 2, que debuta por debajo de su predecesora con 15 millones de $, pero que lo compensa con los buenísimos 125 millones de $ que lleva en el resto del globo. Por su parte, el drama con Taraji P. Henson Proud Mary cumple con 12 millones de $, casi lo mismo que ha costado.

En los mantenimientos, el top 5 lo completan The Greatest Showman, que está teniendo un sorprendente mantenimiento, y ya roza los 100 millones de $, salvando, y los 200 en todo el mundo, por lo que salva ya de sobra los muebles, y Star Wars: The Last Jedi, ya rozando los 600 millones de $ en casa y convertida ya en la más taquillera de 2017 con 1.268 millones de $ en todo el mundo. En el top 10, destacar cómo Insidious: The Last Key cae un buen 50% para irse a los 50 millones de $, a punto de superar así los capítulos 2 y 3 de la franquicia creada por James Wan.

En cuanto a la carrera al Oscar, los Globos de Oro dan cuerda a películas como Darkest Hour, I, Tonya, The Shape of Water, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri o Lady Bird, estas cuatro últimas mejorando sus datos. Sus totales ascienden, respectivamente, a 37 millones, 11 millones, 27 millones, 29 millones y 37 millones de $. También destacable es el incremento de Phantom Thread, que pese a no contar con el beneplácito de los Globos de Oro alcanza ya los 2,5 millones de $, o Call me be your Name, con 7 millones de $, tampoco tocada por la varita mágica de estos premios.

Fuente: Box Office Mojo 

TAQUILLA USA. "Insidious: The Last Key" siembra el terror en la cartelera

Fin de semana de relax en la taquilla USA, pero un relax que ya quisieran para sí muchos otros fines de semana del año. 167 millones de $ recaudados en total, de los cuales más de la mitad proceden del potente top 5.

Un top 5 que contiene el único estreno grande y relevante del fin de semana, que ha llegado pisando fuerte. Indisious: The Last Key venía rodeada de malas críticas, pero se ha impuesto sobre su predecesora, recaudando en total unos formidables 29 millones de $, cifra que triplica su presupuesto y la convierte en rentable tan sólo en su primer fin de semana. Otro gran acierto para Jason Blum que ya roza los 50 millones de $ en todo el mundo, y que debería acabar sus días en torno a los 60 millones de $ en casa, lo cual asegura al menos otra entrega más de la franquicia iniciada por James Wan.

No obstante, el podio ha ido a parar a manos de Sony, que ve cómo Jumanji: Welcome to the Jungle consigue por fin el número uno en su tercer asalto. Su total, 244 millones de $, ya es mucho más de lo que el estudio había previsto, afianzado además por los 519 millones de $ que ha cosechado en todo el globo.

Desplaza así a Star Wars: The Last Jedi, que desciende de nuevo de manera fuerte para irse a los 572 millones de $. El fin de semana pasado ya se erigía como la más taquillera de 2017 en Estados Unidos, y pronto lo será en todo el mundo, donde ya atesora 1.205 millones de $. En casa sudará para alcanzar los 650 millones, pero su éxito es indiscutible.

Completan el top 5 The Greatest Showman y Pitch Perfect 3, con 75 y 85 millones de $, respectivamente. Un dato escaso para el musical de Fox, que ha costado 84 millones de $, a la espera de compensarlo en el resto del mundo –por ahora lleva 150 millones-, pero suficientes para la comedia de Universal, que cuenta con un presupuesto de 45 millones de $. En todo el mundo su total es de 140 millones de $, y al menos en Estados Unidos supera a la primera entrega, aunque lejos de los 184 millones de $ de la primera secuela.

De la carrera de premios, en el top 10 destacan Molly´s Game, que sube del puesto 13 al 7 en diez días para un total de 14 millones de $, y Darkest Hour, que repite puesto en el ocho con 28 millones de $ en siete semanas.

Fuera del top 10, I, Tonya mejora prodigiosamente, pasando del puesto 23 al 12 y manteniendo una de las mejores medias por copia de toda la cartelera, con 5 millones de $ en su quinta semana. Pero la mejor media va para The Post, que en su tercer fin de semana va del puesto 24 al 15 con 4 millones de $, seguida en media por copia por Phantom Thread, que se acerca al millón de $ en diez días.

Destacan también las medias de Call Me By Your Name, que en seis semanas lleva 7 millones de $, y Hostiles, el drama con Christian Bale que en tercera semana suma 435.192$.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. Star Wars y Jumanji pelean por el podio de fin de año

2017 se despide por todo lo alto, superando los 200 millones de $ en cuatro días gracias al día extra del primero de año, y con un podio que aglutina más del 50% de las cifras.

Ya podemos decirlo. Star Wars: The Last Jedi es la película más taquillera del año a nivel doméstico con 533 millones de $, superando a otra cinta Disney, “Beauty and the Beast”. Un dato, eso sí, que palidece frente a los casi 750 millones de $ que llevaba amasados el anterior título de la saga galáctica. Seguramente, sudará para alcanzar los 800 millones de $, pero sin duda el total logrado es todo un taquillazo. En todo el mundo, 1.040 millones de $, una cantidad que también se antoja lejos de lo logrado por “The Force Awakens” hace dos años. Pero es de esperar el bajón ante los comentarios dispares y ante la falta de hype que este nuevo capítulo despertaba si se compara con la anterior.

No obstante, ha tenido una dura rival hasta el final. Porque Jumanji: Welcome to the Jungle se ha convertido en el gran éxito sorpresa de la temporada, y en menos de dos semanas se ha ido ya a los 185 millones de $, con los 200 a la vuelta de la esquina y la posibilidad de acabar en torno a los 270 millones. En todo el globo, otros sensacionales 322 millones de $, así que nada que añadir para este taquillazo de Sony.

El resto del top 5, ni fu ni fa. Ni Pitch Perfect 3, ni The Greatest Showman, ni Ferdinand logran las cifras que se esperaban de ella, y sólo la primera salva los muebles con 67 millones de $ -ha costado 45 millones. Las otras dos, apenas llegan a los 55 millones de $, lejos de lo que han costado.

Tampoco acaba de convencer el estreno de All the Money in the World, que pese a las nominaciones a los Globos de Oro y la buena recepción de la crítica debuta en octavo puesto con 15 millones de $. Como tampoco emociona lo nuevo de Alexander Payne, la comedia con Matt Damon Downsizing, que registra los peores comentarios de la carrera del cineasta y se conforma con 17 millones de $ en menos de dos semanas.

En los estrenos, en formato limitado, lo nuevo de Paul Thomas Anderson brilla con luz propia. Phantom Thread, la última película con Daniel Day-Lewis como actor, se estrena en cuatro salas registrando unos majestuosos 528.345$. En menor medida, pero con un buen dato, debuta el drama de Aaron Sorkin con Jessica Chastain titulado Molly´s Game, con 5 millones de $ en 271 salas.

En cuanto a los mantenimientos, ha sido un fin de semana de incrementos gracias al día extra. Especialmente en los títulos de la carrera de premios, con Darkest Hour, The Shape of Water, Lady Bird, o I, Tonya entre las que más aumentan. La primera, en el top 10, se va a los 8 millones de $, mientras que las demás lo hacen a los 16, 31 y 3 millones de $, respectivamente. Por su parte, es la película de Steven Spielberg, The Post, la que mejor media por copia registra, con casi 2 millones de $ en menos de dos semanas en cartel.

Fuente: comSCORE

2017. EL AÑO EN IMÁGENES

Último día del año. Momento de hacer un breve repaso por las instantáneas e imágenes que han protagonizado este 2017. Un año de descuidos, de errores, fracasos… pero sobre todo de monstruos. El terror como auténtico protagonista. Y no sólo en la gran pantalla. ¡FELIZ FIN DE AÑO, CINÉFAGOS!

Cumpleaños de cine

Comenzamos por la cara alegre, la de los aniversarios. Este año se cumplían 40 años del estreno de “Star Wars” y “Fiebre del sábado noche”, 20 de “Titanic”,  y 30 de “Robocop” y “Depredador”, así como medio siglo de “Bonnie and Clyde”.

The Oscar doesn´t go to…
Un descuido épico, el que protagonizó la organización de los Oscar al anunciar erróneamente “La La Land” como mejor film del año, cuando la verdadera ganadora era “Moonlight”. Y el erróneo cabeza de turco, Warren Beatty, que celebraba junto a Faye Dunaway el 50 aniversario de “Bonnie and Clyde” de la manera más nefasta posible.

Wonder Woman, el “girl power” llega al cine

Fue la enorme revelación de “Batman v Superman”, y su puesta de largo en solitario se convirtió en la más exitosa de toda DC. Una auténtica muestra del “girl power”.

Justice League, el traspiés de DC

Pero poco les duró. “Justice League”, su proyecto más ambicioso, no convencía a la crítica, y en taquilla no acababa de convertirse en un éxito. La crónica de un fracaso anunciado desde que Warner decidió rodar escenas de última hora, prescindiendo de Zack Snyder en beneficio de Joss Whedon. Por el camino, el bigote digital más famoso de los últimos tiempos.

El ratón que se comió Hollywood

52.400 millones de $. Ésa es la espectacular cifra por la que Disney se hizo con otra importante parte del pastel del séptimo arte, la de la productora 21st Century Fox. Sí, ahora hasta los X-Men les pertenecen.

El terror arrasa en taquilla

“It” se ha convertido en la cinta de terror más taquillera de la historia del cine, batiendo no pocos récords en taquilla, mientras “Get Out” se confirmaba como todo un fenómeno del género.

Stephen King, el maestro ha vuelto

El maestro del terror ha visto revitalizado su apellido gracias al éxito de “It” en la gran pantalla, y a los de “Gerald´s Game” y “1922” en Netflix, y a las desiguales adaptación de “La torre oscura” o “La niebla”. Como si le hiciera falta…

Ese genio llamado Paco Plaza

Pero no sólo de terror extranjero ha vivido el cine. Por fin, Paco Plaza obtenía el reconocimiento que merecía gracias al éxito de crítica y público de “Verónica”, un film que demuestra que el terror patrio no tiene nada que envidiar a las grandes producciones americanas. Hasta los Goya la han reconocido de manera masiva.

Harvey Weinstein, el monstruo de Hollywood

La actriz Rose McGowan abría la caja de Pandora. La Meca del Cine vivió su particular Caza de Brujas de depredadores sexuales, con Harvey Weinstein a la cabeza. Pero no fue el único. Steven Seagal, Brett Ratner, John Lasseter o Dustin Hoffman quedaban en el punto de mira, mientras Kevin Spacey veía rota su carrera al quedar fuera de “House of Cards” y ser sustituido a última hora por Christopher Plummer en el film de Ridley Scott “All the Money in the World”. Porque los monstruos no solo existen en el celuloide.

In Memoriam

Y acabamos con un vídeo repaso a los que nos dejaron este 2017.  Un recopilatorio en el que notamos las importantes ausencias de…

Federico Luppi

Jean Rochefort

Terele Pávez

TAQUILLA USA. Los últimos Jedi lideran la galaxia

Por fin ha llegado el momento que tanto esperaba la taquilla USA, que estaba de capa caída durante las últimas semanas. 275 millones de $ en total recaudados tan sólo en tres días, y la responsable es prácticamente una sola película.

Star Wars: The Last Jedi arribaba con unas excelentes críticas y un hype elevado, y ha acabado superando las ya de por sí rompedoras previsiones. 220 millones de $ recauda el film de Rian Johnson en su primer fin de semana, 27 millones menos que su predecesora, lo cual ya era de esperar tratándose de una secuela. Se hace así con la mejor media por copia de toda la cartelera y se erige como el segundo mejor estreno de la historia en Estados Unidos, justo por detrás de “The Force Awakens”.

A nivel mundial, nada de lo que quejarse. 450 millones de $ desde el pasado jueves, que no hacen más que confirmar su enorme éxito. A nivel local no se espera que se quede cerca de los 1.000 millones de $, como hizo la anterior, pero sí que tiene fuerza suficiente para superar los 700 millones. Por lo menos, lo que sí debería ocurrir es que superase los 1.000 millones de $ en todo el globo antes de finalizar el año, y que se coloque como la película más taquillera del año en Estados Unidos, para lo cual deberá superar los 504 millones de $ de “The Beauty and the Beast”.

El otro estreno grande de la semana, la animada Ferdinand, entra con más pena que gloria, influenciada negativamente por el título de Disney. Se queda en unos pobres 13 millones de $, insuficientes para un producto que ha costado 111 millones de $ y que ha contado con más que decentes comentarios.

El resto de la cartelera ha sucumbido también al poder de la Fuerza. Incluso los títulos de la carrera de premios. The Disaster Artist –la que más fuerte cae, cerca del 60%-, Lady Bird, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri o I, Tonya, por ejemplo, caen por encima del 30%, a pesar de sumar salas. En el caso de esta última, eso sí, se queda con la segunda mejor media por copia, y se va a los 553.554$ en diez días, mientras que las demás acumulan 13, 26 y 21 millones de $, respectivamente.

No se inmutan, sino que mejoran, The Shape of Water -3,6 millones-, Darkest Hour -2,3 millones-, Call Me By Your Name  -2 millones- y Wonder Wheel -851.470$-, esta última sin apoyo alguno de los premios.

Por último, los descensos son más bien agudos, y el top 5 lo completan: Coco, con 151 millones de $, cifra a mejorar durante las vacaciones navideñas, pero lejos de lo que podría dar de sí Pixar; Wonder, la que mejor parada sale en cuanto a descenso, con unos formidables 109 millones de $ y las vacaciones a la vuelta de la esquina para sumar más espectadores; y Justice League, que ya va quemando sus últimos cartuchos y se queda por ahora en los 219 millones de $. En todo el mundo, la aventura de DC deberá sudar para alcanzar los 700 millones de $, confirmándose la decepción que supone para Warner.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. La carrera al Oscar aprovecha el vacío en la cartelera

Fin de semana más bien olvidable para una taquilla que aguarda impaciente el ciclón Star Wars. Sólo dos estrenos en estos tres días, y uno de ellos se ha llevado el gato al agua, pero en exhibición limitada.

I, Tonya, el esperadísimo biopic de la patinadora Tanya Harding protagonizado por Margot Robbie, que huele a nominación al Oscar para la actriz, consigue la mejor media por copia de toda la cartelera al recaudar 245.602$ en cuatro salas, y situándose en el puesto número 17.

El cine de la carrera de premios ha sido el gran protagonista, debido a la ausencia de películas quwe acaparen la atención. Así, The Disaster Artist añade 821 salas más a las 19 que ya tenía, y esto ocasiona que suba un 431% hasta el cuarto puesto del ranking, con 8 millones de $ en diez días. Se mantienen en el top 10 también Lady Bird y Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, aunque descendiendo espectadores y con 21 y 18 millones de $, respectivamente.

Fuera del top 10, The Shape of Water y Darkest Hour escalan posiciones, colocándose de manera consecutiva en los puestos 12 y 13, y aumentando por encima del 550% con 1,3 y 1,2 millones de $ cada una. Y lejos de los premios, Wonder Wheel, de Woody Allen, mejora un discreto 24% con 321.985$ en diez días, pero con la sensación en vista de su mantenimiento y sus críticas de que no durará mucho en cartelera.

A partir de aquí, en el podio repite Coco, que en tres semanas amasa 135 millones de $. Buena cifra, pero mejorable si atendemos a antecedentes como “Moana”, y que podría verse afectada por la llegada de “Star Wars: The Last Jedi”. Aún así, tiene todas las vacaciones navideñas para recuperar terreno, y en todo el globo sus 307 millones de $ invitan al optimismo.

Le sigue Justice League, que sigue quemando cartuchos ante la ausencia de competencia –Star Wars debería dejarla KO-, y en cuatro semanas lleva recaudados unos muy mejorables 212 millones de $. En todo el mundo supera los 600 millones de $, pero no son suficientes para una cinta de sus dimensiones.

El top 5 lo completan, en el puesto tres, Wonder, y en el quinto, Thor: Ragnarok, ambas convertidas en auténticos taquillazos. La primera ya ha alcanzado los 100 millones de $, y aún tiene camino comercial por delante durante el próximo mes, mientras que la segunda ha alcanzado los 301 millones de $. Y además, la aventura marvelita se hace con 827 millones de $ en todo el mundo.

Por último, destacar cómo Daddy’s Home 2 ha ido recuperando el terreno perdido y va salvando los muebles con sus 91 millones de $, aún con opciones a acabar en torno a los 110 millones, eso sí, lejos de los 150 millones de la primera entrega. Mientras, Murder on the Orient Express suma ya 92 millones de $, y también con opciones a rondar la misma cifra que la anterior en lo que queda de mes. A esto hay que agregar que a nivel mundial su total es de 250 millones de $, más que suficientes para una producción de 55 millones de $.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. "Coco" domina, y "The Shape of Water" y "The Disaster Artist" maravillan

Fin de semana de relax en la taquilla USA, pasada la resaca de Acción de Gracias, y con un total que palidece ante lo logrado hace un año, cuando “Moana” hacía su entrada triunfal en la cartelera.

Un fin de semana marcado por la ausencia de estrenos grandes, lo que ha beneficiado a Pixar, que repite número uno con Coco, cayendo un positivo 49% para irse a los 108 millones de $ en diez días. Su ritmo recuerda al de “Tangled” hace siete años, por lo que se espera que en total alcance una cifra en torno a esta, 200 millones de $, a la espera de ver si las navidades le dan cuerda. En todo el mundo, 280 millones de $, aún con bastante camino por delante.

En el top 5, pues los títulos relevantes de las pasadas semanas. Justice League roza ya los 200 millones de $ en tres semanas, y posiblemente acabe sus días en torno a los 230. En todo el globo el acumulado es de unos nada negativos 567 millones de $, pero su dato sigue siendo muy mejorable para el tipo de producto que es. Le sigue Wonder, que sí se mueve más en el terreno del taquillazo con 88 millones de $ en el mismo intervalo de tiempoHa sido de nuevo Pixar.

Completan la lista Thor: Ragnarok, con unos apabullantes 291 millones de $, y Daddy´s Home 2, cuyos 82 millones de $ no son para presumir, y que quedan en casi la mitad de lo cosechado por su predecesora. La cinta de Marvel sí que puede presumir de los poderosos 812 millones de $ que ya abarca en todo el mundo, aún con fuerzas para los 900.

Lo más relevante en materia de estrenos ha llegado del mercado limitado. Aquí ha brillado con luz propia lo nuevo de Guillermo del Toro, que se hace con la mejor media por copia. The Shape of Water entra directa al puesto 17 con 166.800$ en dos salas, lo que le augura una buena acogida del público. En segundo lugar en cuanto a media por sala tenemos otra de las protagonistas de la carrera de premios, The Disaster Artist, que en 19 cines ha debutado en el puesto número 12 con 1,2 millones de $. La tercera en discordia es la nueva de Woody Allen, con la que el neoyorquino repite el comportamiento de cintas menores como “Irrational Man” o “Magic in the Moonlight”, pero con unas críticas mucho más desastrosas. Su Wonder Wheel se conforma con 140.555$ en cinco salas, y si llega mucho más lejos será por el buen nombre de su director.

Destacar por último el reestreno de Titanic por su vigésimo aniversario, que no es que haya levantado excesivas pasiones, pero que añade otros 415.000$ a la icónica película de James Cameron. Su total, 659 millones de $, ya es historia del cine igualmente.

Fuente: Box Office Mojo

TAQUILLA USA. Justice League salva la taquilla, pero lejos de lo esperado

El cine de superhéroes salva la taquilla USA, pero esta vez no ha sido Marvel la encargada de conseguirlo. Warner estrena la esperadísima Justice League, y con ello levanta el total hasta los 200 millones de $, una cifra significativamente superior a la de hace un año, cuando “Doctor Strange” seguía siendo el mayor reclamo de la cartelera.

La llegada de la Liga de la Justicia ha sido más que positiva, pero no todo lo rotunda que podría haber sido. Puede que pague los platos rotos de Batman v Superman y Suicide Squad, pero lo cierto es que los 96 millones de $ que ha recaudado en estos primeros tres días saben a poco para un producto tan ambicioso, del que se esperaba que superara los 110 millones. Se queda por detrás incluso de “Wonder Woman”, y aunque tenga malas críticas, al público parece estar gustándole esta nueva aventura de DC. Aún así, mucho tendrá que sudar si quiere alcanzar los 300 millones de $, cifra que las anteriores propuestas de la factoría sí consiguieron.

De no conseguirlo, mucho tiene que convencer fuera de sus fronteras para compensarlo. Porque se apunta a que su presupuesto ha rondado los precisamente los 300 millones de $, sin contar promoción. Y dada su ambición, no puede contentarse con los 873 millones a nivel mundial de “BvS”, por ejemplo. Por ahora, su total en todo el globo es de unos nada desdeñables 281 millones de $.

La sorpresa del fin de semana la ha dado la cinta con Jacob Tremblay y Julia Roberts, Wonder. Un drama que apunta a nominación al Oscar y que ha enamorado a la crítica, traduciéndose todo en unos formidables 27 millones de $, superando ya de entrada los 20 millones que ha costado, y con altas probabilidades de convertirse en un taquillazo.

En formato limitado encontramos otro film de Oscar. Denzel Washington suena de nuevo como nominado a la dorada estatuilla por Roman J. Israel, Esq., que debuta en cuatro salas con unos magníficos 65.000$.

En los mantenimientos, el efecto premios se deja ya notar en las cifras. Lady Bird pasa del décimo al octavo puesto aumentando un 110% y exhibiéndose en 238 salas, con un total de 4,7 millones de $ en su tercera semana. Por su parte, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri aumenta también salas hasta superar el medio centenar, mejorando un 246% e irrumpiendo en el top 10, con 1,5 millones de $ en diez días. Ambas, con muchas opciones de tener una larga vida en cartel.

En el top 5, cine de mayor envergadura. Thor: Ragnarok suma ya 247 millones de $ en casa, y la friolera de 738 millones de $ en todo el mundo, con la vista puesta en los 1.000 millones. Daddy´s Home 2, en cambio, acumula 51 millones de $ en diez días, casi la mitad que su predecesora en el mismo intervalo de tiempo, y aún lejos de ser rentable –ha costado 69 millones de $. Por último, Murder on the Orient Express sí presenta un mejor recorrido gracias a su buen boca a boca, lo que la hace irse a los 51 millones de $ en su segundo asalto, y ya 148 millones de $ en todo el mundo. Ha costado 55 millones de $, por lo que acabará siendo un film rentable para Fox.

Fuente: Box Office Mojo