Taquilla USA: El Box Office recupera la marcha con Madagascar 3 y Prometheus

Gran año este 2012 para la taquilla americana, que ha sido testigo de cifras de vértigo. Y lo que está por venir. Pero esta tendencia a la alza se perdió a comienzos de mayo, con estrenos que no han estado a la altura, o sencillamente con la ausencia de estrenos de peso. Este fin de semana, el box office USA ha recuperado el color gracias a dos estrenos de gran potencial, que venían a cubrir importantes huecos en determinados sectores de población.

Hablo, cómo no, de “Madagascar 3” y “Prometheus”, que han protagonizado una lucha encarnizada por el primer puesto. El viernes se imponía el film de Ridley Scott, uno de los más esperados de la temporada, pero el efecto fan le ha pasado factura durante el sábado y el domingo, con importantes descensos –lo normal durante el sábado es aumentar la recaudación- que han hecho que la aventura animada de Dreamworks se imponga con unos buenos 60 millones de $. Además, ha comenzado su andadura comercial internacional con unos magníficos 75 millones de $, aproximándose su total mundial, 135 millones de $, a su presupuesto de 145 millones.

Por su parte, el efecto fan de “Prometheus” la deja en unos también buenos 50 millones de $, muy en la línea de “Super 8” hace un año. La crítica está dividida, pero a los espectadores parece que les gusta, aunque la pregunta ahora es si conseguirá un fuerte efecto boca-oreja más allá de sus fans que la permita gozar de grandes mantenimientos. Por ahora tiene la segunda mejor media por sala de la cartelera, y salía con menos copias que “Madagascar 3”, además de estar calificada R, por lo que sus cifras son un logro. A nivel mundial también lleva una importante cantidad, 141 millones de $, a falta de estrenarse en una buena cantidad de mercados potenciales.

El top 5 lo completan “Blancanieves de la leyenda del cazador”, que experimenta un fuerte y lógico descenso ante la competencia de esta semana, rozando ya los 100 millones de $; “MIB 3”, que también sufre la competencia de los nuevos estrenos 3D y desciende fuerte para acumular 135 millones de $; y “Los Vengadores”, que resiste pese a perder una sustanciosa cantidad de copias, siendo su total de 571 millones de $. En el primer caso, en todo el mundo ya lleva 182 millones de $, dato que debería mejorar pues su presupuesto es de 170 millones de $. En el segundo nos encontramos ante el mejor dato internacional de la saga, 352 millones de $, y posiblemente acabe teniendo el mejor dato mundial cuando solvente la diferencia de 100 millones con respecto a la primera entrega, lo que deja a esta nueva parte con un gran sabor de boca, y compensando así el dato estadounidense. En el tercer caso, queda por ver si llegará o no a los 600 millones de $. A nivel mundial ya roza los 1.400 millones de $.

Del resto de películas, conviene destacar nuevamente tres títulos modestos. “El exótico Hotel Marigold”  continúa sexta, ampliando salas y con buenos mantenimientos, recaudando tras seis semanas 31 millones de $ (113 millones en todo el mundo). “Moonrise Kingdom” también amplía, mostrando un incremento del 80% y cerrando el top ten con 3,75 millones de $. E “Intocable”, que alcanza el millón de $ gracias al aumento de salas y de recaudación, un 20 %.

Fuentes: boxoffice.es y boxofficemojo.com

51 minutos eliminados de "Terciopelo azul"

Me levanto esta mañana -sí, me levanto tarde, pero cuando no tienes nada que hacer...- y me encuentro en Las Horas Perdidas con un post de incalculable valor. Resulta que "Terciopelo azul", una de las obras maestras de David Lynch, iba a durar casi cuatro horas. La versión cinematográfica final duró 120 minutos. Se creía que una hora de metraje se había perdido cuando el productor del film, Dino de Laurentis, vendió su compañía. Afortunadamente, el metraje fue localizado y presentado como un extra de su edición en Blu-ray. Pues gracias a ellos tenemos 51 minutos de escenas eliminadas, a cual más extraña. Puro Lynch, sin más.

Primera imagen de El Gobernador en "The Walking Dead"

No se parece, de acuerdo, pero mientras esté bien retratado deberíamos conformarnos, ya que estamos ante el villano por excelencia del cómic y el personaje más esperado por los fans de la novela gráfica. El actor, por cierto, es David Morrissey, que sustituye a John Hawkes, quien a priori se parecía más físicamente al personaje. Al menos podrían haberse molestado en calzarle un mostacho, digo yo.

Ray Bradbury (1920-2012)

Hace dos días nos dejaba un autor clásico de la ciencia-ficción, el terror y el género fantástico. Ray Bradbury falleció a los 91 años de edad, y en su epitafio puede leerse “Autor de Fahrenheit 451”, una de sus novelas más célebres. Bradbury escribió también, entre otras, “Crónicas marcianas”, “La feria de las tinieblas” o “El verano de la despedida”, su novela autobiográfica, las dos primeras llevadas al cine y a la pequeña pantalla en formato de mini serie.

La adaptación de “Fahrenheit 451” en el clásico indiscutible e imprescindible de François Truffaut no fue la única aportación de Bradbury al mundo del espectáculo. De hecho, poco después de sus “Crónicas marcianas” fue guionista de varias series, entre ellas “Llegó del más allá”, “El monstruo de tiempos remotos”, “Studio 57” o “Alfred Hitchcock presenta”, entre las cuales alternó su trabajo junto a John Huston en “Moby Dick”. E incluso se dio una vuelta por España influyendo a nuestro gran Narciso Ibáñez Serrador en “Historias para no dormir” y “Un, dos, tres… responda otra vez”, donde se hizo uso de relatos y personajes suyos.

Bradbury se hizo también con algunos premios cinematográficos, entre ellos el premio al mejor guión en los Saturn Awards por el libreto de “El carnaval de las tinieblas” en 1984, una genial adaptación de su propia novela, y el premio honorífico en estos premios quince años después y en 1974 de parte del Sindicato de Escritores (WGA). Incluso posee su estrella en el Paseo de la Fama desde el año 2002.

Una pérdida irreparable, la de un autor tan influyente como Philip K. Dick, George Orwell o H.G. Wells, que ha dicho adiós dejando una obra a sus espaldas incalculable. Descanse en paz.

Tráilers en Cadena: The Flight, ¡Rompe Ralph! y Django Unchained

Si anoche salía el tráiler, por fin, de "Django Unchained", el día de hoy comienza con una alegría. Robert Zemeckis abandona la animación que no llega a ninguna parte, después de casi diez años intentando mejorar una tecnología que dominan mejor sus amiguetes Spielberg y Cameron, y nos brinda "The Flight", en la que Denzel Washington es un piloto de aviones de pasajeros alabado como un héroe tras salvar a 98 personas de una muerte segura tras un aterrizaje espectacular. Sin embargo, una investigación posterior amenaza con revelar oscuros secretos de su pasado, que nos llevan a la noche anterior al accidente. Le acompañan Don Cheadle, Melissa Leo, Nadine Velazquez, Bruce Greenwood y un John Goodman que no sé ya si ha adelgazado o sigue adicto a la comida. Pero lo que me preocupa es el tono del film. No atisbo a acertar si es drama o comedia. Pero tratándose de Zemeckis, bien podría ser una perfecta mezcla de ambos géneros, pero con su toque de magia. Su estreno será en noviembre en Estados Unidos, justo a tiempo para entrar en la carrera de premios. Bienvenido de nuevo, maestro.

Rich Moore (director de episodios de Los Simpsons y Futurama) es el responsable de lo próximo de Disney, "Wreck-It-Ralph!" ("¡Rompe Ralph!" en español), cuyo amor por los 8 bits queda patente en este primer fantástico tráiler. Sólo pido, por favor, que no la jodan, que de aquí puede salir una gran película que haga palidecer a Pixar. Este avance ya es algo.

Y acabamos repitiendo el tráiler de "Django Unchained". Porque merece la pena esta mezcla de blackxpoitation y spaghetti western, desatada y desfasada. Y atención a DiCaprio, a cómo se amolda al cine tarantiniano.

Tráiler de "Django Unchained", recién salido del horno

Esta mañana pudimos ver el tráiler del tráiler, y ahora por fin se nos presenta el tráiler definitivo, que no el último que veremos probablemente. Y la sensación que deja es, así de claro, cojonuda. Spaghetti western mezclado con blackxploitation, y un Leonardo DiCaprio desatado y capaz de eclipsar a sus compañeros. Y eso que aparece poco. Que lo disfruten, que la cosa promete.

Taquilla Internacional: "MIB3" sigue dominando, mientras "Prometheus" entra con fuerza

Tras su formidable estreno la semana pasada, “MIB 3” vuelve a dominar la taquilla internacional manteniéndose mejor de lo esperado en la mayoría de mercados en los que se exhibe, algo que también se veía este fin de semana en Estados Unidos.  Así, en España es segunda con un descenso del 47% y 4 millones de € recaudados, lo que la deja lejos de sus predecesoras, pero sin por ello considerarse un fracaso. La película roza ya los 400 millones de $, una cifra que ya va teniendo mucho color. Y lo que le queda.

La segunda a nivel internacional ha sido la primera en España, y en otros muchos mercados, aunque aún se proyecta en menor cantidad que “MIB 3”. Su entrada ha sido fuerte, con 39 millones de $, para una superproducción que, eso sí, no cuenta con el empujón del 3D. El dato es de 100 millones de $ a nivel mundial, de los cuales casi 4 millones de $ -2,99 millones de – vienen de nuestro país, con la mejor media por sala del top ten.

Pero meritoria es la entrada de “Prometheus”. La nueva sensación de Ridley Scott se estrenaba en 15 países antes de su desembarco en Estados Unidos, momento en que expandirá a 35 mercados más. En 14 de ellos ha sido número uno, siendo el tercer mejor estreno de la historia en Rusia y el mejor debut en el Reino Unido para un film de Scott. Su total en esta modesta cantidad de países es de 35 millones de $, lo cual le augura un éxito a nivel internacional.

En España, el top 5 lo completan “Sombras tenebrosas” (5,12 millones de € y mejor mantenimiento que en Estados Unidos),  “Cuando te encuentre” (0,94 millones de € en diez días) y “Los Vengadores”, que se convierte en uno de los mejores datos para una cinta de superhéroes en nuestro país gracias a sus 15,09 millones de € en su sexta semana, mostrando además óptimos mantenimientos. La película de Marvel lucha por ser la más taquillera de un año bastante flojo en resultados, y para conseguirlo debe superar los 15,57 millones de € de “Intocable”, que cierra el top ten tras trece semanas de acumular millones.

Los dos estrenos españoles de la semana, “En fuera de juego” y “Miel de naranjas”, se han estrellado en sus debuts. La primera venía a aprovechar el momento Eurocopa, pero sus pobres 91.200€ en 168 salas hace pensar que el público siquiera tenía constancia de su estreno. La segunda se posiciona algo mejor, entrando directa al octavo puesto con 0,11 millones de € en 148 salas. No han interesado, y eso que había un importante hueco en este tipo de cine adulto como para triunfar.

NOTA: 1 millón de € = 1,2485 millones de $ (a 6 de junio de 2012)

Fuente: boxoffice.es y boxofficemojo.com

100 años de Paramount en un póster. ¡Felicidades!

Vamos a jugar. A ver quién identifica más títulos. ¡Feliz aniversario, Paramount!

Tráiler del tráiler de "Django Unchained"

¿Qué podemos sacar de este tráiler del tráiler? Pues poco, salvo que Django no es el único Unchained en este film. Todos, y digo todos, parecen desatados, incluido un genial Leonardo DiCaprio. Mañana, el tráiler completo.

Nuevo y explosivo spot de TV de TDKR

Atención a las nuevas imágenes, a esa música in crescendo, y a su duración, que será de 165 minutos aproximadamente. Esto sí va a ser épico.

Taquilla USA: Blancanieves le da un buen mordisco al Box Office

Muchas eran las previsiones en torno a “Blancanieves y la leyenda del cazador”. Unas decían que se quedaría en torno a los 40 millones de $. Otros, menos optimistas, y especialmente después de su tibio comienzo durante los pases de medianoche del jueves, auguraban que quedarían alrededor de los 20 millones. Lo que nadie esperaba era que esta modernización del cuento de hadas clásico entraría con mucha fuerza, con unos estimados 56 millones de $ cosechados en 3.773 salas, una cifra no demasiado elevada que la deja con la segunda mejor media por copia de la cartelera. Así, el experimento de la Universal se salda con éxito, casi igualando en tres días lo que “Mirror Mirror” lograra en toda su carrera comercial, y superando lo que “Battleship”, también de la Universal, ha recaudado en 17 días. Su presupuesto es desorbitado, de 170 millones de $, y su comienzo a nivel internacional ha sido más bien modesto, 39 millones de $ -ha sido número uno en varios países, incluyendo España-, pero sin duda estamos, por ahora, ante una de las revelaciones de la temporada. Su gran problema es que un sector fan femenino haya acudido a verla, lo que ocasionaría a partir de ahora caídas muy fuertes.

El gran estreno de la semana pasada, “MIB 3”, desciende mejor de lo esperado, un 46%, fruto de la escasez de competencia, algo que podría acabar una vez llegue “Prometheus”. Su total es de 112 millones de $, y gracias a la recaudación internacional suma un total mundial de 387 millones de $, todo un logro para un film del que no se esperaba mucho. A nivel internacional ha superado ya a su predecesora, y ya veremos si a nivel doméstico también.  Por ahora, debería superar en todo el mundo a la segunda entrega, lo cual permitiría a Sony respirar algo más tranquila.

“Los Vengadores” no aflojan en su quinta semana. Continúa con excelentes descensos, un 44% en esta ocasión, y un total de 552 millones de $. Con esta marca, supera ya a “El caballero oscuro”, ocupando ya el tercer puesto como film más taquillero en Estados Unidos, mismo puesto que ya ostenta a nivel mundial con 1.355 millones de $.

Del resto del Box Office merece la pena destacar, una vez más, que por primera vez “El exótico Hotel Marigold” desciende un 27% a pesar de aumentar salas, quedándose con 25 millones de $. Podría haber tocado ya techo, pero a nivel mundial su total es excelente, 106 millones de $.

La mejor media por sala vuelve a ser para “Moonrise Kiingdom”, que incrementa a 16 salas, y un 62%, y cuyo total recaudado es de 1,7 millones de $. “Intocable” también hace lo propio. Ya se exhibe en 50 salas, y el sustancioso aumento de copias se traduce en un ascenso del 238% y 517.000$ conseguidos en diez días. Parece ser que el gran éxito europeo del año se va abriendo camino con pie firme en Estados Unidos.

Fuentes: boxofficemojo.com y boxoffice.es

Póster IMAX de "Prometheus" y nuevos pósters de "Frankenweenie"

El mejor póster de "Prometheus" que he visto hasta ahora. Y una frase para el recuerdo: "Venimos de ellos. Ellos vendrán de nosotros". En España, a esperar hasta agosto, pero ya han comenzado las primeras reviews estadounidenses, que la dejan como una buena película de ciencia-ficción, sin más. La crítica la deja con un 81% en Rotten Tomatoes, mientras que la audiencia la deja con un 97% en el mismo portal y con un 8,5 en IMDb. La cosa pinta bien.

Como regalo, dos pósters de "Frankenweenie", lo nuevo de Tim Burton, y con ella la esperanza de recuperar a un genio que está algo perdido desde que descubrió el cine digital.

LA CRÍTICA: Project X

La fiesta más salvaje del año

Cada generación tiene su propia comedia sexual adolescente. En los 70 surgía un clásico de la comedia americana titulado “Animal House” –en España conocida con el acertado título de “Desmadre a la americana”-, que venía a sentar las bases de un subgénero al que sucedieron referentes generacionales exitosos como “Porky’s”, “American Pie” o “Supersalidos”, que desgraciadamente dejaron por el camino otras obras destacables e injustamente olvidadas como “Ya no puedo esperar” o “Road Trip”. Pero, en clave de comedias desenfrenadas y alocadas, se escondía en cada una de ellas un fiel reflejo de la generación de adolescentes a la que retrataban.

Sólo el tiempo dirá si “Project X” es un divertimento pasajero a engrosar la lista o si bien merece ser considerada una pieza de culto más allá de los jóvenes que se dedican a copiar su espíritu: romper todas las reglas posibles organizando la fiesta más épica de la historia.

En su superficie, la película podría transcurrir perfectamente en una noche de resaca del trío protagonista de “Resacón en Las Vegas”, cuyo director, Todd Philips, es, casualmente, productor de la que nos ocupa. Lo que comienza siendo un proyecto de nombre más bien anecdótico –atrás queda esa Generación X a la que diseccionaba Ben Stiller en la estimable “Reality Bites”- acaba convirtiéndose en una fiesta fuera de control con adolescentes borrachos, drogas, chicas desnudas en una piscina en la que también tiene cabida un coche, un perro volador o un enano especialista en golpear las zonas bajas.

Pero, en esencia, viene a retratar con bastante acierto una generación perdida y desarraigada, adicta a las nuevas tecnologías –el uso del found footage, más que cambiar el estilo del género, es un recurso inevitable consecuencia de la cultura social actual-, hijos de unos padres excesivamente permisivos que no han sabido transmitir deberes, sino derechos. Y, claro está, una generación extremadamente salida, aunque en eso no hemos cambiado desde el clásico de John Landis.

Sin embargo, si bien da en la diana en su retrato generacional, falla estrepitosamente en su mensaje final, cuando llegan las consecuencias de esa bacanal imposible que, mientras dura, no deja de ser divertida si uno se deja llevar por la juerga. Las consecuencias de los actos del cuarteto protagonista en parte son realistas. La defensa de los padres hacia sus hijos, la actitud del padre que no riñe, sino que se sorprende de que su hijo perdedor haya sido capaz de montar semejante embrollo, el protagonista volviendo al instituto como un triunfador, consiguiendo incluso a la chica… Todo forma parte de una crítica hacia los fallos de la educación familiar moderna, lo cual está logrado, pero sus minutos finales parecen lanzar un mensaje subliminal de apoyo a la rebelión masiva. Un desenlace feliz muy forzado que, pese a su coherencia, parece transmitir la idea de que sus actos les harán ser héroes. Y este discurso, tengamos cuidado, es más incendiario que montar la fiesta más salvaje del año.

A favor: la desenfrenada fiesta, y que esconde bajo su superficie un acertado retrato generacional

En contra: el ambiguo mensaje subliminal de sus minutos finales, invitando a la rebelión adolescente

Calificación: ***1/2