domingo, 22 de mayo de 2016

TAQUILLA USA. Los pájaros enfadados descargan su ira sobre la cartelera

Estrenos con poca chicha de cara a la audiencia, que no consiguen engancharles del todo, para un fin de semana que nuevamente vuelve a quedar por debajo del de 2015, a la espera de que los mutantes pongan las cosas en su sitio.

El gran estreno del fin de semana era, sin duda, la adaptación a cine del popular videojuego Angry Birds, que pese a su fama no acaba por arrastrar en masa a los espectadores a los que va dirigida, la familia. Así, se conforma con unos mejorables 39 millones de $, muy en la línea de “The Good Dinosaur” hace unos meses. No tiene apoyo de la crítica ni tampoco del público, pero hasta la llegada de “Finding Dory” tiene tiempo para llegar, al menos, a los 120 millones de $. No obstante, habiendo costado tan sólo 73 millones de $, y en vista de los 151 millones que ya atesora en todo el mundo, Sony puede quedar más que satisfecha con los resultados.

No se puede decir lo mismo de Neighbors 2: Sorority Rising, secuela del taquillazo de 2014 que no ha acabado de cuajar entre la audiencia. De hecho, sus 21 millones de $ suponen un 55% menos que lo que logró su predecesora en su estreno. Se une así al plantel de secuelas de comedias R taquilleras que no triunfaron en taquilla, como “Ted 2” o “Horrible Bosses 2”, aunque en esta ocasión con mejor valoración por parte de crítica y público.


El caso de The Nice Guys es curioso. Ha encandilado a la crítica y se habla mucho de la química en pantalla entre Russell Crowe y Ryan Gosling, pero su buen paso por festivales y el atractivo como comedia que puede tener no se han traducido en buenas cifras. Así, con 11 millones de $ bajo el brazo, raro será que supere los 40 millones. Una lástima en vista de su potencial.

Cómo no, en exhibición limitada encontramos los mejores resultados. El documental Weiner y la comedia Maggie’s Plan con Greta Gerwig y Ethan Hawke logran, respectivamente, 85.525$ y 66.708$ en cinco cines, ambas calificadas R y con amplio apoyo de la crítica. Por su parte, a Estados Unidos ha llegado ma ma, de Julio Medem con Penélope Cruz, que logra un decente estreno de 9.466$ en tan sólo una sala. Eso sí, la crítica estadounidense la ha hundido, por lo que su recorrido será más bien corto.

Entrando en los mantenimientos, Disney sigue en el top 5, en segundo puesto con Captain America: Civil War, que por poco vuelve a ser número 1 y que ya se va a los 347 millones de $, y con The Jungle Book, que cierra la lista de las cinco más vistas con 327 millones de $ en seis semanas. Además, la primera ha cruzado ya la barrera de los 1.000 millones de $ -1.053 para ser exactos-, mientras que la segunda aúpa su total mundial hacia los 857 millones de $, a punto de alcanzar a “Batman v Superman”.

Entre los filmes que mejoran este fin de semana se encuentra The Lobster, que en su noveno fin de semana logra una de las mejores medias por copia de toda la cartelera, superando ya el millón de $, y aproximándose ya al top 10.

A nivel internacional, la taquilla ha recibido ya a los mutantes. X-Men: Apocalypse no se despeina ante las nefastas críticas estadounidenses y suma en tres días 103,3 millones de $, ligeramente por encima del anterior título de la franquicia, que también debutaba en 75 mercados hace dos años. Esta semana abrirá en más países, y en China lo hará el 3 de junio, país donde “Days of Future Past” arrasó.

Fuente: Box Office Mojo

viernes, 20 de mayo de 2016

LA CRÍTICA. Bunny, la cosa asesina

A carcajada limpia
Hay películas tan malas que acaban resultando buenas. Quizá no en el sentido más estrictamente cinematográfico, pero sí en uno aún más importante para quien esto escribe: el del disfrute. Porque ya puedes ser un perfecto ejemplo de cine mal hecho adrede, que si consigues que el espectador se divierta y goce, ya tienes muchos puntos a tu favor.

“Bunny, la cosa asesina”, es una de esas películas. Todo en ella es bizarro, huele a película de mala calidad a la legua. La banda sonora, la fotografía, los efectos artesanales vs los digitales –aunque el nivel de estos es bastante decente para un producto de estas características-, el nefasto guión, los diálogos sin sentido, las interpretaciones… Hasta el doblaje que le han plantado en España ayuda a que sea peor de lo que ya es.

Ya desde su propio título, desde su premisa argumental, deja bien claras sus intenciones. Porque no puede tomarse en serio, ni debe hacerse, la historia de un hombre convertido en una especie de conejo con ansias de penetrar todo aquello que recuerde vagamente a los genitales femeninos con su enorme pene de plástico. Y no se toma nada en serio a sí misma. “Bunny, la cosa asesina” no es más que un feliz delirio de ochenta minutos de duración en el que todo está permitido con tal de arrancar una carcajada al espectador, que no cesa ni en sus hilarantes y animados créditos iniciales. Es un film mal hecho adrede, a conciencia, a sabiendas de que la verá y disfrutará un determinado tipo de público.


No es, ni mucho menos, una obra cumbre dentro del subgénero, por llamarlo de alguna manera, de malas películas. Para eso, para poder formar parte del Olimpo al que entraron por derecho propio Sam Raimi, Peter Jackson, Brian Yuzna o Stuart Gordon, le falta unos cuantos años. Pero tiene todas las papeletas para lograrlo.


La cinta del finés Joonas Makkonen realiza, además, un divertido homenaje a toda esa serie Z de videoclub ochentera. Una propuesta que insulta y desprecia, y a la vez venera, a todo el género, y que no debe recomendarse a todo tipo de público. Solamente encantará a todos aquellos que vayan buscando pasar un rato entre risas. Sin más pretensiones. Una peli de festival, de esas para ver rodeado de amigos y de gente gritando y riendo a rabiar. De esas veces que agradeces que el público no te deje escuchar un film en una sala de cine. Para ver a carcajada limpia.

A favor: que si vas sabiendo lo que verás, lo disfrutas
En contra: acudir a ella pidiendo calidad

Calificación ****
No se la pierda

martes, 17 de mayo de 2016

EL CORTO CINÉFAGO. "De-mente", de Lorenzo Ayuso

Es imposible no reconocer el talento cuando lo tienes delante de las narices. Cuando un nuevo cineasta viene con un trabajo bajo el brazo, hecho con todo su sudor y esfuerzo, con toda su ilusión puesta en el proyecto, es difícil no dejarse llevar por todo ese torrente de emociones. Y más especialmente cuando lo que tienes ante ti es una ópera prima, y el artista en cuestión es un cortometrajista.

"De-mente" no es el primer cortometraje de Lorenzo Ayuso, pero sí que se nota en él la misma ilusión y el buen hacer que ya demostrara en su apoteósica "Evaluación Final". Su buen gusto por los diálogos frescos, por dejar respirar a sus actores, por la edición, el uso de la música, por esbozar tramas tan macabramente divertidas. Pero sobre todo, destila un talento que traspasa la pantalla.


Y precisamente sobre el talento trata su nueva obra. Sobre ese talento no reconocido. Sobre el talento desperdiciado, el sobrevalorado, el que sabes que tienes pero del que otros con más éxito carecen. Pura de-mencia en manos de su responsable es esta mezcla de géneros, que va desde el suspense hasta la comedia negra, pasando por un terror tan afilado y gráfico –en el sentido más literal del término- como esa arma blanca que supone en manos de un demente el saber que alguien te ha robado el terreno de la popularidad.


Excelente y natural trabajo de su pareja protagonista, Malcolm T. Sitté (‘Chiringuito de Pepe’) y Sergio Sánchez Shaw (‘Evaluación Final’) para un proyecto que ya ha comenzado con éxito su periplo festivalero, obteniendo el Premio del Jurado y el Premio del Público en el I Festival Internacional de Cine de Vieques (Puerto Rico), y siendo seleccionado para proyectarse en el XXII Festival de Cine Fantástico de Bilbao (FANT), que se celebra del 6 al 13 de mayo dentro de la sección de cortometrajes vascos, -se podrá ver en el Teatro Campos Elíseos de la capital vizcaína- y como parte de la sección oficial del VI Dada Saheb Phalke Film Festival (India), donde se proyectará el 30 de abril.

Todo un delirio de poco más de diez minutos de duración, de cuyo tráiler ya disponemos gracias a su creador y a la productora Amania Films. Mucha suerte, compañero, y que sigas rebozando humildad. No como los protagonistas de tu nuevo y excepcional corto.

De-mente (2016), escrito y dirigido por Lorenzo Ayuso. from Amania Films on Vimeo.

lunes, 16 de mayo de 2016

LA CRÍTICA. Capitán América: Civil War

Esa bochornosa carta de disculpa
Durante su primera mitad, “Capitán America: Civil War” lleva una impronta personal que recuerda bastante a la colosal “Soldado de invierno”. En sus escenas de acción, en una trama política que la aleja del blockbuster familiar al uso. Podría decirse entonces que Disney ha confiado ciegamente en los hermanos Russo como nuevos reyes de la franquicia marvelita, como líderes que la guíen por el buen camino, ese que rara vez concilia taquilla y calidad, ese que la aleje de las ansias infantiloides de ese enorme castillo en el que habita el ratón más rico del mundo.

Nada más lejos de la realidad. Esos momentos en los que los realizadores consiguen despuntar no son más que gritos de auxilio de unos autores que, como ya le ocurriera a Joss Whedon, han tenido que sucumbir a un plan mayor. Un plan que pasa por incluir a buena parte de la camada superheroica de la casa, aunque sea de manera forzada –ay, esos Ant-Man y Ojo de Halcón-, sin definir coherentemente por qué se posicionan en uno u otro bando, y convertir esta guerra civil marvelita en una nueva Vengadores. Una versión intermedia, una beta, poco pulida y que actúa como bisagra poco engrasada, sin añadir nada que realmente merezca la pena contar.


Porque lo peor de “Civil War” es esa sensación de que no lleva a ninguna parte dentro de este cada vez más vasto universo cinematográfico, de que no conduce a los personajes a ningún punto. Acaban exactamente en el mismo sitio en el que empiezan. Y en ese sentido, el regusto que deja es el de que estamos ante un producto prefabricado por la compañía para no quedar relegada al olvido mediático en un año en el que la competencia es más feroz que nunca y viene golpeando con puño de acero y algo de mala leche.


Y sí, estamos ante una propuesta entretenida, ligera, amena, que se deja ver, pero no ante una entrega que sea digna secuela de aquella maravilla con la que estos dos directores nos sorprendieran hace unos años. Una película metida con calzador en la cartelera para generar millones, tanto como ese irritante Spiderman con el que buscaban sorprender a todos, tanto como esos efectos digitales de lo más inverosímiles, tanto como ese villano cuyas motivaciones no le ofrecen la dimensión apropiada para ser un gran malo de película. Pero satisfará sin duda al marvelita de pro. A ese que se contenta con una blanda batallita entre amiguetes que sobra totalmente en el film, y que no lleva a ningún lado. Para los demás queda solamente una bochornosa carta a modo de disculpa hacia la audiencia. O hacia sí mismos. Para recordarse que no vuelva a ocurrir. Esperemos.

A favor: los Russo intentando respirar
En contra: le sobra metraje, y no deja de ser un producto de encargo innecesario dentro de la franquicia marvelita

Calificación **
Se deja ver

domingo, 15 de mayo de 2016

TAQUILLA USA. Disney y Marvel, imparables

Fin de semana a la baja con respecto al de hace una semana, lo cual era de esperar, pero también en comparación con el de hace un año, cuando “Pitch Perfect 2” y “Mad Max: Fury Road” desembarcaban en la cartelera con fuerza.

El podio ha ido a parar, como era de esperar, a manos de Disney, que sigue en lo más alto con su Captain America: Civil War, descendiendo dentro de las previsiones, cerca de un 60%, muy en la línea de “Iron Man 3”. De hecho, su acumulado en diez días es muy similar al de esta, 295 millones de $, pero con unas opiniones de la audiencia bastante más positivas que deberían permitirle llegar al menos a los 450 millones de $. Por el momento, el acumulado en todo el mundo es de 940 millones de $, y será cuestión de días que supere la barrera de los 1.000 millones, y que se convierta en la más taquillera del año, superando a “Zootopia”. Otro taquillazo para Marvel.

Y sin salirnos de Disney, el segundo puesto ha sido para The Jungle Book, que sigue confirmando su enorme fuerza como uno de los grandes éxitos de 2016, ya con 311 millones de $ en su haber y fuerza para superar incluso los 350. A nivel mundial, nada más y nada menos que 828 millones de $. Todo esto permite a la compañía del ratón superar los mil millones en tan sólo cinco meses, todo un hito.

En materia de estrenos, sólo dos de los títulos limitados consiguen captar el interés de la audiencia. El drama histórico Love & Friendship recauda 132.750$, mientras que The Lobster, que llega con retraso pero con unas críticas de lo más entusiastas, logra 188.095$, ambas en cuatro salas.

En media por copia, ambas han superado a los dos estrenos de amplia presencia del fin de semana, que han sufrido destinos contrapuestos. No se puede decir que los 15 millones de $ de Money Monster sean para tirar cohetes viendo el nombre de su directora, Jodie Foster, y el de su pareja protagonista, George clooney y Julia Roberts, pero las tibias críticas y su escasa presencia no hacían tampoco esperar nada especialmente sorprendente. Su recaudación cumple ante su modesto presupuesto de 27 millones de $, los cuales no debería tener problemas para rentabilizar.

Rentable será también, como la mayoría de productos marca Jason Blum, la terrorífica The Darkness, salto al cine USA del director Greg McLean, responsable de “Wolf Creek”. Pero no por ello un gran éxito. Sus 5 millones de $ entran dentro de las previsiones generales, pero la crítica la ha destrozado, y la audiencia no está muy contenta con ella, por lo que si supera los 10 millones será todo un milagro.

En los mantenimientos, destacar solamente cómo The Man Who Knew the Infinity sube en su tercer fin de semana un 143%, para rozar ya el millón de $, y situándose ya cerca del top 10.

Fuente: Box Office Mojo

jueves, 12 de mayo de 2016

VOTACIONES 2016. Elige tus películas favoritas del mes de marzo

Continuamos con las votaciones a mejores film del año. Le toca el turno a las de marzo, una encuesta compuesta por títulos estrenados durante dicho mes en España. Como ya sabrán los habituales de estas votaciones, éstas consistirán en dos fases: una compuesta por las mejores películas de cada mes, que se cerrará el 15 de enero de 2017, y una segunda fase a la que irán todos aquellos títulos que hayan recibido 3 o más votos en la primera fase. El objetivo, elegir las mejores del año. Recuerden que se pueden escoger hasta un máximo de cinco por votación y todas las veces que lo deseen, así como introducir el título de alguna película de difícil distribución en España, siempre que el año de producción sea 2016. Que ganen las mejores.


martes, 10 de mayo de 2016

CONCURSO. ¡Te invitamos al preestreno de "X-Men: Apocalipsis"!

Bryan Singer culmina la trilogía mutante con "X-Men: Apocalipsis", uno de los estrenos más esperados del año, con el que Fox busca repetir el éxito de las últimas entregas de la saga y de "Deadpool".

Desde el blog, y gracias a Sensacine y Blogos de Oro, te invitamos a ser testigo antes que nadie de este esperadísimo evento. Será el martes 17 de mayo, a las 20:00h, en los cines Aribau Club de Barcelona.

Participar en el concurso es muy fácil. Basta con hacerte seguidor en Twitter y Facebook de nuestro blog, y publicar en Twitter el siguiente tweet:

"Quiero sentirme mutante con @ElCinefago, @BlogosDeOro y @Sensacine #XMenApocalipsis"

Si lo haces, entrarás en el sorteo de UNA ENTRADA DOBLE para ver el film. Pero date prisa, porque cerramos el concurso el próximo domingo 15 de mayo por la mañana. ¡Participa y mucha suerte!

domingo, 8 de mayo de 2016

TAQUILLA USA. Marvel y Disney vuelven a arrasar con todo

Sin duda, uno de los momentos más esperados por la taquilla USA. Disney/Marvel ha llegado, y como es habitual, lo hace arrasando. Captain America: Civil War se hace en sus tres primeros días con 181 millones de $, lo que la convierte en el tercer mejor estreno de la editorial, y en el cuarto de la casa del ratón.

Su poder de cara a las cifras era mayor que el de “Winter Soldier”, más en la línea de las dos “Avengers”, y la críticas y comentarios no podían ser mejores, por lo que raro será que quede por debajo de los 400 millones de $. Incluso podría quedar por encima de “Avengers: Age of Ultron”, a pesar de debutar diez millones por debajo, debido a que ha dejado mejor sabor de boca que esta última.

A nivel mundial, en diez días se coloca ya en los 678 millones de $, por lo que la barrera de los 1.000 millones de $ debería ser fácil de rebasar. Otro éxito más para Disney, que también ocupa el segundo lugar del ránking de las más vistas con The Jungle Book. 284 millones de $ acumula la fantasía de Jon Favreau, y 776 millones de $ en todo el globo, aún con bastante camino por delante para acercarse a los 900 millones.

Dentro del top 5, The Huntsman: Winter’s War confirma su nula aceptación entre el público, desplomándose un 63% con 40 millones de $ en su haber, así como unos pobres 146 millones de $ en todo el mundo, mientras Keanu parece no entusiasmar al público pese a su apariencia de must see, cayendo cerca del 70% y con 15 millones de $ en diez días, justo lo que ha costado. Le costará ser rentable a estas alturas.

Sorprende en la lista de las cinco más taquilleras cómo Mother’s Day sube un 7% tras el tibio recibimiento hace una semana, aunque esto no hace que sus 20 millones de $ sean una buena noticia dado su reparto y director. Pero el mayor aumento viene de la mano de Jason Bateman, que ve cómo su The Family Fang sube un 623% y atesora 124.948$ en diez días.

Por último, del resto de estrenos de la semana merece la pena destacar la presencia de A Bigger Splash, con Ralph Fiennes y Dakota Johnson, que logra 134.067$ en cinco salas. Todos han preferido dejar sitio al gran evento de la semana.

Fuente: Box Office Mojo

domingo, 1 de mayo de 2016

TAQUILLA USA. La taquilla sigue bajo el poder de Disney

De nuevo un fin de semana a la baja, y esta vez con una enorme diferencia. Tan sólo 103 millones de $ en total se han recaudado frente a los 232 de hace un año, cuando “Avengers: Age of Ultron” desembarcaba en la cartelera con enorme éxito. Justamente no será hasta que llegue lo próximo de Marvel cuando la taquilla USA volverá a resplandecer.

Y nuevamente, casi la mitad de las cifras han ido a parar al número uno. The Jungle Book se confirma como un auténtico fenómeno en su tercer fin de semana, tras caer un 31% para irse a los 252 millones de $. Su ritmo es muy superior al de la hasta ahora adaptación a imagen real más exitosa de Disney, “Alice in Wonderland”, a la cual ya va alcanzando. Su techo se prevé aún lejano, y podría rozar los 400 millones solamente en Estados Unidos. En todo el mundo, por lo pronto, el total es de 684 millones de $, y será cuestión de semanas que se convierta en la película más taquillera del año.

Ninguno de los estrenos grandes ha podido con ella. Arropada de buenas críticas y una sensación de must see ha llegado la disparatada comedia R Keanu, pero esto no ha conseguido que sorprenda. Se queda en los correctos 9 millones de $, a la espera de si los buenos comentarios le permiten llegar más allá. Ha costado tan sólo 15 millones de $, por lo que no debería tener problemas para ser rentable. Sí que no se salvan Mother’s Day ni Ratchet & Clank, que debutan con 8 y 4 millones de $. No se esperaba demasiado de ellas tampoco, y ni siquiera de un producto como el primero, fruto de un director como Garry Marshall, que ya sabe lo que son los taquillazos como “Pretty Woman”, “Runaway Bride” o “Valentine’s Day”, y de un reparto de estrellas que no la han ayudado en absoluto.

Solo la comedia R de Jason Bateman The Family Fang y el drama británico The Man Who Knew Infinity consiguen brillar en formato limitado con 15.285$ en una sala y 88.134$ en seis, respectivamente.
A nivel de mantenimientos, sólo merece la pena destacar el incremento de Green Room, que pasa del puesto 24 al 12 con una subida del 386% y 1,3 millones en su haber. Por lo demás, el top 5 lo completan: The Huntsman: Winter’s War, que cae en su segundo fin de semana un buen 51%, aunque con unos escasos 33 millones de $ y unos también pobres 130 millones en todo el mundo; y Barbershop: The Next Cut, que en tres semanas solo ha sido capaz de lograr 44 millones de $, muy por debajo de sus predecesoras.

Y en cuanto a la taquilla internacional, ésta ya se ha visto invadida por la fiebre marvelita. 200 millones de $ ha recaudado Captain America: Civil War en cerca de 30 países desde su estreno el pasado jueves, y sólo en Japón no ha logrado el podio. En Brasil incluso ha roto el récord previo de mejor estreno, que ostentaba “Batman v Superman: Dawn of Justice”. Sin duda se espera de ella uno de los grandes bombazos del año, y posiblemente estemos ante una de esas cintas que superarán los 1.000 millones en 2016. Pero no la primera, pues parece que será Zootopia la que acabe recibiendo tal honor. La propuesta animada de Disney amasa ya 931 millones de $. Debería ser cuestión de dos semanas que logre su objetivo.

Fuente: Box Office Mojo

viernes, 29 de abril de 2016

LA CRÍTICA. The Witch

Un cuento folclórico de Nueva Inglaterra
Un cuento folclórico de Nueva Inglaterra. Así rezan los subtítulos de una de las sensaciones del fantástico de los últimos tiempos. Y no conviene olvidarlo durante ni un solo minuto de su ajustado metraje. Porque esto no es una cinta de terror cualquiera, ni debe ser recomendada a ningún espectador que vaya buscando en ella los golpes de efecto habituales de otras propuestas del mismo género.

“The Witch” es, como bien advierte antes de comenzar, un relato sobre toda una época, sobre esa histeria que predominaba durante el siglo XVII en el noreste de Estados Unidos, y que culminó con los fatídicos juicios de Salem. Es como pasar la obra de Arthur Miller por el filtro de la diabólica semilla de Polanski, al son de unos violines desafinados que irán maldiciendo minuto tras minuto las apacibles vidas de una familia temerosa de Dios, que no dudará en pensar que el demonio ha abandonado el oscuro y extenso bosque que les rodea para irrumpir en su granja.

Y tampoco podrá dudarlo el espectador. Porque estamos ante un film honesto y directo, que no juega con la posibilidad de que todo sea fruto de la sugestión y el temor al Señor. Pero a la vez que es honesto en sus imágenes, es también una película sutil en su presentación. Estamos, posiblemente, ante una de las propuestas con mejor dirección de los últimos años. El realizador y guionista Robert Eggers demuestra tras la cámara una maestría impropia de un debutante, dominando a la perfección la ambientación, la fotografía, el uso de los sonidos y la música, los actores –a destacar su protagonista, Anya Taylor- Joy- la composición de escenas y planos de lo más inquietantes, y en general confiriendo a su trabajo un aura enrarecida e incómoda que acaba rodeando al espectador.


El resultado es un cuento de terror perturbador, provisto de un par de momentos de lo más potentes e inolvidables -uno en concreto, de lo más estremecedor- y en absoluto facilones, que vuelven a alejarla de todo aquello a lo que estamos acostumbrados. Solamente en sus minutos finales se deja seducir por un aquelarre que choca por explicitud con todo lo que ha venido mostrando anteriormente. Pero en general es comprensible por qué ha encandilado a más de un festival, sea de género o no. Un relato diferente.

A favor: la magnífica dirección y cómo incomoda más con cada minuto que pasa
En contra: su desenlace, demasiado explícito

Calificación ****
  No se la pierda  

domingo, 24 de abril de 2016

TAQUILLA USA. Blancanieves, enterrada bajo la jungla de Disney

De nuevo, el fin de semana actual saca una importante ventaja al de hace un año, especialmente gracias a un número uno que muestra un formidable y previsible aguante.

Sí, el fin de semana vuelve a ser para Disney, que ve cómo su The Jungle Book cede tan sólo un 41% después del arrollador estreno de la semana pasada, acumulando ya 191 millones de $ en diez días. Un mantenimiento y una cifra que la acercan a la Alicia de Tim Burton. Veremos si llega a los 334 millones de esta, pero todo parece indicar que sí. En todo el mundo, su total es ya de 528 millones de $, y en poco más de una semana se posicionará como una de las más taquilleras del año.

El gran estreno de la semana, The Snow White: Winter War, no sólo no ha podido con ella, sino que se estrella en su primer asalto a la taquilla. No había demasiadas esperanzas puestas en ella en vista de que su predecesora solamente consiguió salvar los muebles, pero es que incluso queda por debajo de las previsiones más pesimistas y se coloca en unos pobres 20 millones de $. Esto supone mucho menos de la mitad de la primera entrega en sus primeros tres días, y ante las desastrosas críticas y comentarios, raro será que llegue a situarse por encima de los 70 millones. En todo el mundo amasa 100 millones de $, y es de esperar que Universal pretenda salvar de nuevo los muebles si consigue llegar a los 300 en todo el globo. Mal año para la distribuidora por ahora.

Los estrenos más discretos tampoco han conseguido brillar. La comedia Compadres y lo nuevo de Tom Tykwer con Tom Hanks, The Hologram of the King, apenas superan el millón de $ exhibiéndose en poco menos de 400 cines.

En los mantenimientos, pocos dolores de cabeza para muchos de los títulos en cartel ante la falta de competencia. Barbershop: The Next Cut, Zootopia y The Boss caen en su línea con 36, 316 y 49 millones de $, respectivamente. La cinta animada de Disney es ya la más taquillera del año en todo el mundo, superando los 900 millones de $, y con algo de camino por delante. No es el caso de Batman v Superman: The Dawn of Justice, cuyo ritmo no parece que le vaya a permitir rozar esa cifra. Pero sus 851 millones de $ deben ser vistos como un éxito.

Este fin de semana suben, entre otras. Miles Ahead y Everybody Wants Some!!, con 1,3 y 2,3 millones de $, y cada vez más cerca del top 10. También mejora Green Room, que en sus primeros diez días ha recaudado 330.503$, con un amplio apoyo de la crítica.

Fuente: Box Office Mojo 

jueves, 21 de abril de 2016

LA CRÍTICA. La invitación

Reencuentro
Hay filmes de los cuales es arriesgado hablar. “La invitación” es uno de ellos. Ni siquiera se pueden enumerar sus posibles referencias sin caer en el tan de moda y temido spoiler. Es algo así como una versión siniestra de “Reencuentro”, con una premisa inicial muy similar, en tono y forma, a la reciente “Coherence”. Es decir, una reunión de amigos que acaba derivando en algo totalmente distinto. Y hasta aquí se puede contar.


Sí se puede hablar de ella en términos cinematográficos, y justificar por qué triunfó en la última edición del festival de Sitges. Y también se puede decir que es una rara avis en la filmografía de su directora y guionistas, que en su haber tenían productos tan dispares como “Aeon Flux”, “Furia de titanes” o “Jennifer’s Body”. 

“La invitación” supone un paso adelante, un golpe de suerte o un momentáneo momento de inspiración en sus carreras. O quizá llevaban todos estos años haciendo filmes para la industria y ahora les ha llegado la oportunidad de demostrar que hay talento en sus cabezas. Porque estamos ante una de las propuestas actuales más refrescantes dentro del fantástico. Sí, suena ya manida esta expresión, y se ha usado hasta la saciedad últimamente con películas como “Babadook” o “It follows”. Pero cuando una cinta lo merece, lo merece.


Y ésta lo merece. Todo un ejemplo de sabiduría en la realización, el guión y la interpretación que, no obstante, no agradará a quienes vayan buscando un film de terror al uso. Un tipo de terror que, no obstante, abraza en sus minutos finales, cuando se vuelve más convencional, pero solo para asestar otro duro golpe al espectador con un plano final que es digno de elogio, arrojando una mirada malvada hacia ese Hollywood lleno de estrellas no en su sano juicio precisamente.


Encomiable cómo maneja los tiempos Karyn Kusama, cómo trabaja con el sonido y el fuera de campo, con la fotografía y con las posibilidades de un guión que cabalga siempre entre la ambigüedad y el desconcierto. El resultado, que logremos meternos en la cabeza de su protagonista y nos angustiemos. Que todo nos parezca tan raro aunque en realidad nada ocurre ante nuestros ojos. Poco más de noventa minutos de pura tensión in crescendo lograda a base de miradas desconfiadas, acusaciones directas y una banda sonora que no hace más que provocar que nos mordamos las unas. Al final, los que logren entrar en ella y darle tiempo para que se desarrolle, acabarán viendo fantasmas bajo esa desconcertante luz roja final. O igual sí los había. Es la magia de esta joya moderna, que ni conociendo la gran revelación final estaremos seguros de lo que hemos visto.

A favor: cómo usa todos sus modestos recursos para meter el miedo y la desconfianza en el cuerpo
En contra: el tramo final, algo convencional, y que pasará desapercibida por nuestras salas

Calificación *****
Imprescindible

domingo, 17 de abril de 2016

TAQUILLA USA. Disney vuelve a dar en la diana con "The Jungle Book"

Desde el estreno de “Batman v Superman” no se vivía un fin de semana tan positivo, superior al de hace un año, y con un título acaparando más de la mitad de la recaudación global.

Disney vuelve a dar en el clavo con una adaptación a imagen real de uno de sus clásicos animados. The Jungle Book ha roto todas las previsiones más optimistas y se ha colocado en el podio con nada más y nada menos que 103 millones de $, un dato muy superior al de productos similares recientes como “Oz”, “Maleficent” o “Cinderella”, que en su momento consiguieron multiplicar su dato inicial por 3,5. La comparativa más directa sería con “Alice in Wonderland”, que hace seis años daba la sorpresa con 116 millones de $, multiplicando por casi 3 veces este dato al final de su carrera. En esta ocasión, las críticas y comentarios están siendo mucho más favorables, por lo que debería tener cuerda suficiente como para superar los 350 millones de $. En todo el mundo, además, amasa ya 290 millones de $. Se posiciona además como el segundo mejor estreno para su director, Jon Favreau, por detrás de “Iron Man 2”.

El segundo estreno grande del fin de semana ha ido directo a la segunda plaza, y pertenece a una saga con tendencia a la baja. Ice Cube prueba suerte con la tercera entrega de la serie “Barbershop” –en este caso Barbershop: The Next Cut- y el total en tres días es de 20 millones de $, por debajo de los 32 y 24 de las anteriores. No será un fracaso puesto que sus costes no habrán sido elevados, pero sí que va siendo hora de cerrar la franquicia si no quieren tener mayores pérdidas en el futuro. Debería acabar sobre los 55 millones de $.

Un fiasco sí ha supuesto lo nuevo de Kevin Costner, que sigue sin acertar en el cine. Ni el respaldo de un generoso reparto conformado por Ryan Reynolds, Tommy Lee Jones, Gary Oldman y Gal Gadot ha salvado a Criminal del suspenso de la crítica y el público, aspirando solamente a 5 millones de $ en sexto lugar.

Sí triunfa en exhibición limitada Green Room, con Patrick Stewart, que se vale de sus excelentes críticas para seducir a las audiencias minoritarias con 91.000$ en tres salas, logrando la mejor media por copia de toda la cartelera. La segunda –la tercera sería para Disney- ha ido a parar a manos del documental Los Sures, con 25.100$ en una sola sala.

A nivel de mantenimientos, la llegada de Disney y la ausencia de blockbusters fuertes han ocasionado que el público desvíe la atención de otro tipo de productos. Así, tanto The Boss como Batman v Superman: The Dawn of Justice, caen bastante fuerte con 40 y 311 millones de $ recaudados. No le pasa así a Zootopia, que sigue demostrando su enorme potencial con 307 millones de $ y cerrando el top 5. El total mundial de estas dos últimas es de 827 y 882 millones de $, respectivamente, y en el caso de la propuesta de Warner/DC, sigue perdiendo fuelle a marchas forzadas con cada día que pasa. Sudará para acercarse a los 330 millones en Estados Unidos, y también a los 900 en todo el mundo. Un taquillazo aún así, pero no tanto como sus responsables podían esperar.

Fuente: Box Office Mojo
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